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Section 1
# 侦探·日暮旅人
## 序
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台版 转自 狐脸米线组 图源：狐你一脸 录入：过桥米线 修图：隐形的小矮人 这世上，有些事物虽然无法用眼睛看见，却能确实感受到它的存在。 比如风，从微风拂面的触感，或随着骤风摇曳的花草，可以窥知它的存在。 比如声音，在体内搏动的心跳声、由管弦乐团演奏出的乐声化为振动，拍打全身。 除此之外，还有气味、味道、触感、温度、重量、疼痛—— 即使没有形体，只要驱使五感，便能发现「它们」的存在。如果相信第六感，甚至连未知的事物都能辨识。 五感，能够辨识周遭的一切事物，即使丧失其一，其他的感受也能代为辨别。 然而，有些事物是用任何感觉都无法确切辨识的。 人们相信这些事物的存在，便使用言语或换个形式来表达，但终究只是鱼目混珠。无人能证明这些事物真的存在——就算想证明也做不到。因为，没有任何人见过它们。即使用手指指着说：「就是它！」也无法引起他人的共鸣。因为这些事物的唯一依据便是个人的感觉。 所以，明明看得见却无法传达，是极为悲哀的事。 日暮旅人一直在思考着，向他人传达的方法。 ——我的眼睛看得见「爱」。
## 椅子的声音
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时值昭和初期（注：昭和为日本年号，期间自一九二六年至一九八九年），秀作出生在一个贫穷的家庭。 九岁时，他在镇上的椅子工房当学徒，那里包吃包住。而少年时期的他，每天为了生活四处跑腿。小学毕业以后，他的生活就只是在寝室和工房之间来往而已。秀作的青春始终局限于狭窄的世界之中，但他并没有任何不满。不，或者该说他连思考的空闲都没有，只能拼命讨生活。 秀作是学徒，还不能独立制作椅子。师兄工作时，他只能在一旁打杂。当然，他对这一点依然没有任何不满。所有学徒都梦想着有一天能够自立门户，但秀作并没有这种梦想，因为他已经坦然接受自己的世界在这个工房中完结。 虽然秀作如此消极，但周围对他的评价并不坏。他唯一的长处就是勤快，总是比任何人都早进工房，比任何人都晚离开工房。大家都明白这一点，所以特别疼爱秀作，就连沉默寡言的师傅也常对他说些慰劳的话语。然而，秀作不埋怨，也不撒娇，只是谨守本分，埋头苦干。 或许是他不懂得奢求吧？他既不是自轻自贱，也不是灰心丧志，可能只是认命认分而已。自己的极限在哪里，自己的价值有多少，他完全没兴趣。他是个平淡无趣的人，只懂得心无……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）
## 你在找什么？
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——每个人都背负着过去而活。 最近常听到这句歌词。虽然是句老掉牙的词，但它之所以老掉牙，便是因为有其道理。 「背负」这个字眼看起来有些夸大。想得更浅白一点，每个人应该都有回顾过去的时刻。比如看着旅行时拍下的照片，回忆当时的乐趣；听着和已经分手的男友过去常一起听的音乐，沉浸于感伤之中。无论是美好或不堪的回忆，都常在日常生活的一幕幕中露脸。 快乐的过去提供活力，悲伤的过去提供反省来做为明天的粮食。我想，这就是「背负过去」的意义。 然而，要将过去留在记忆中，是件很困难的事。嘴上说「背负」，其实每个人一定都有某些怎么想也想不起来的过去。这些被遗忘的过去实在太可怜了。既然要「背负」，就该负起责任全背起来才是啊！ 所以我……不，所以人们总是想把回忆封闭起来，总是想制造「纪念」。前往某地的纪念、完成某事的纪念，又或是历经挫折的烙印。它们代替回忆发声，让遥远的过去于现在苏醒——不，是让过去「显现」于现在。 就这层解意义而言，人类总是在过去的环绕中生活，背过去豢养着。眼睛所见的一切事物都在替过去发声，而现在便建立于过去之上，也因此，人们的确是「背负着……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）
## 景S的奥秘
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从芥蓝菜花争相绽放的绝壁上放眼望去，是一片碧海。 花和潮水的香味被吹来的风融化，互相融合。海风配合涟漪的律动声萦绕着她，将她的身体化为大自然。 那是种幻想般的情境。不光是外观，必须驱使自己的五感才能初次获得这真正的感动。她遥想着无名的海岬。 她好希望能够再度体验那种感动。 但她再也无法如愿了。 * * * 星期日。阳子造访了日暮旅人经营的「寻物侦探事务所」所在的大楼。楼层索引牌依然是一片空白，令人怀疑他真的有心做生意吗？阳子原本担心例假日没有营业，但玄关上挂着「OPEN」的牌子。她隔着玻璃门往屋里看，会客室空无一人，门外又没有呼叫铃或是门铃，她只好直接入内找人。 「……对不起，打扰了。呃，灯衣的爸爸在吗？」 阳子战战兢兢地探头进客厅。 她和坐在正面沙发上的旅人四目相交。 「阳子老师？你好，欢迎光临。」 见旅人带着柔和的笑容迎接自己，阳子松了口气。在旅人劝座之下，阳子客客气气地走向沙发，却发现旅人对面的沙发上坐了个不认识的人。 「你是谁啊？」 坐在沙发上的男人两脚搁在桌子上，一脸不悦，活像估价似地把阳子从头到脚打量了一遍。他一头金发，双耳都带着耳环……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）
## 地底的诗歌
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我们是 好朋友 太阳当空照 暖洋洋 暖洋洋 闪亮亮 总是 总是 一起玩♪ 我们是 好朋友 太阳当空照 赛赛跑 爬爬树 好开心 总是 总是 一起玩♪ ………… 「我们是，好朋友，来玩捉迷藏。好了没？还没！快点，快点，找到我——♪ ……歌词根本没对上旋律嘛！」 现在还想得起来的只有原曲的第一、二段和自己编的第三段歌词。 我好像总共编了十段歌词，但已经记不得内容了。 好怀念喔。 其他的歌词是什么？ 那个人是否全部记得？ * * * 精神奕奕的歌声和着轻快的钢琴旋律。孩子们的歌声只是大喊大叫，毫无技巧可言但听起来依然顺耳。理由不光是因为已经听习惯了，还有因为知道这些孩子都是天真无邪且全心全意地在唱着歌。 希望幼稚园的中班正在上唱游课，孩子们围绕着钢琴，动着双脚踩节拍。智子学姐一面演奏，一面开心地望着他们。 「欢迎光临，阳子老师。」 「大声一点！好，接下来把声音放轻一点，小小声，小小声——还没，还没还没-好，大声唱！」 如果失明，没有视觉以外感觉的旅人便会成了废人。 我是不是该帮忙啊？阳子暗想，但智子学姐不愧是行家。 「不，我不是这个意思。」 旅人看穿了阳子的举动，……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）
## 后记
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好久不见，又或初次见面。 我是山口幸三郎。 非常感谢您阅读《侦探·日暮旅人寻觅之物》。 您翻开「后记」这一页，代表您已经读完正文；又或者您打算先读「后记」，再读正文。 啊，也许有人只读「后记」？ 无论是何者，既然您已经翻开了这一页，我就利用这个机会，稍微说明一下正文。 首先是撰写这部作品的契机，源于责编的一句话： 「我想看侦探小说。」 所以你给我写出来。 正当我在烦恼下一部作品该怎么办时，责编如此提议（命令？）。我正愁没题材，便依言照办，谁知却让我更加头大了。 我从来没写过侦探小说。别说写了，我读过的侦探小说少到要我推荐作品我还推荐不出来的地步。 所谓的侦探小说，就是像《福尔摩斯》那种靠着与生倶来的推理能力一语道破犯人及其手法，漂亮解决疑案的小说吧？手法越巧妙越难解，读者越是和侦探较劲推理；最后在举手投降的状态之下阅读解决篇，才会兴奋地大叫：「啊，原来如此！」、「我被骗了！」至于耳聪目明的读者则是对自己的推理能力大为满意：「我就知道。」、「和我想的一样。」在推理过程中，如果能加上枪战等剧情，更能增添侦探的魅力，读完小说后的爽快感也更上一层……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）
## 序
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台版 转自 狐脸米线组 图源：狐你一脸过桥米线 录入：过桥米线糊你一脸 人类驱使五感感知世界，借以了解自我。 但是五感脆弱、模糊不清又钝滞，左支右细，并不可靠。越是聚精会神，不安、憎恶、嫉妒和悲伤便越是增强。 令人害怕。 人类害怕独自活在世上的感觉，所以寻求人与人之间的接点。但，这些接点却隐而不现。再怎么寻找，也不见它的踪影，就连概念也显得虚无，因此人类便更加疯狂地追寻。人类抱着希望：即使看不见，它仍然确实存在；人类怀着梦想：只要驱使五感，一定能感受到。 日暮旅人对着身旁的亲爱之人伸出了失去感觉的手。 伸出了追求温暖的手。 ……清澈的双眸蕴含着悲伤，通透明亮。 即使看得见，也绝对无法触摸到「爱」。
## 老店的味道
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近年来，站前商店街的店家更迭频率越来越高，只要个把月没去，往往会发现熟悉的店家消失了。站前这种立地条件及周边地区林立的购物中心，让商店街内部的商战越演越烈。为了争取新消费者而进驻的外来店家挤走老店，此种情形在短期间内不断重演。由于关心这些事的消费者极少，被挤掉的店家只能含泪乖乖撤走，如同人类细胞更迭般的竞争型态理所当然地存在于此。 一般而言，持续营业近半世纪的店家，才会被称为老店。但在站前商店街，只要不被更迭浪潮吞没，营业个三年左右就是老店了。即使历史尚浅，只要能够存活下来便是种金字招牌——这里的生意就是如此难做。 这条商店街上，能写下三十年以上历史的真正「老店」屈指可数，如同文化遗产一般珍贵。 西餐厅「KAGE」就是这么一间真正的老店。 身为店长兼主厨的鹿毛荣一郎发现尝鲜客增加，常客却越来越少上门，不由得感叹时代不同了。从前每到中午，总会见到老面孔在同一时间坐在同一个座位上点同一种餐点。 现在相似的店到处都是，客人不再执著于「KAGE」，随便找间同类型的餐厅就进去了。他们没有比较味道的意识，哪间店有空位就往哪间去。如同店家不断替换一般，客……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）
## 尸体的去向
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「十点半了。」 木内确认时间时，正好有辆白色厢型车通过眼前。 「就是那台车，跟上去。」 他们事前早已调查过，知道这台车会在这个时间经过这条路，但没想到居然如此分秒不差，牛岛不由得略感惊讶。他瞥了副驾驶座上的木内一眼，看见的是一张若无其事的侧脸。他依照木内的吩咐，发动车子。 一切都按照计划进行。打从一年多前就开始精心策划的计划终于付诸行动，使得他们的情绪极度高昂。拟定计划架构的是木内，牛岛对于他的犯罪搭档木内有着绝对的信赖，但有时却对木内的慎重和精确性产生畏惧。现在也一样，木内的计划如此天衣无缝，令他不禁咋舌。 前方厢型车的乘客一定也和计划中的一样。开车的是六十几岁的男人，坐在后座的则是三十几岁的男人，听说两个都是又矮又瘦，正是最容易下手的肥羊。牛岛踩着油门，慢慢拉近两车之间的距离。 「抓稳了。河合，准备好了吗？」 「哦、哦！包在我身上。」 从后方探出身子点了点头的，是一个叫河合的男人。他是木内的高中同学，两人常混在一起。毕业之后虽然疏远了一阵子，但几年前又重新开始来往，这次邀他入伙。牛岛和木内早已习惯犯罪，但河合是头一次，所以声音在发……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）
## 母亲的面容
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每次在报纸或电视上看见「虐待儿童」四个字，须藤荣美就忍不住皱眉头。近年来，这个社会问题一再地被提及，直至神经质的地步，使得荣美相当痛苦，宛若被人监视般地感到不快。为什么我得如此小心翼翼地对待自己的孩子？过去她对孩子施加的管教全都是为了孩子好，她拼命努力育儿，几乎到了忘我的地步。每当那些自以为是的评论家透，过媒体指责她的做法错了，她就心生反感。 那你们倒是说说看，你们追求的母亲形象是什么？ 挑毛病的时候说得头头是道，但一问到理想，就打哈哈说：「教育没有正确答案，育儿对父母而言也是种学习。」既然没有正确答案，你们凭什么说别人错了？真亏你们敢摆出正义之士的脸孔，插手管别人的家务事。 每个家庭有每个家庭的规矩和背景，不同的家庭里有不同的人、不同的生活方式，当然也有不同的管教方式。 所以才说没有正确答案吧！这么说并没错。既然如此，外人就不该乱挑毛病。可是偏偏有些自以为代表社会常识、美学的人打着自，已心目中的理想来谴责天下调的母亲，令荣美难以忍受。 因为她发现自己过去对孩子所做的行为，符合世人所说的「虐待」两字。 「……不然到底要怎么做才行？」……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）
## 罪恶的气味
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五岁男孩被监禁了三天。不是两天，也不是四天，而是三天。只要差个一天，男孩的人生应该会大为改变。如果是两天，他能够保持身体健全；如果是四天，他八成早已死去。 三天——七十二小时。这是决定男孩命运的时间。 第N次醒来时，男孩漠然地了解了自己所处的状况。 第一次醒来时，男孩已经被关在这个房间里了。 仅有的一扇门关得紧紧的，他无法外出。纵使他再怎么哭叫，爸妈依旧没赶到他身边来。在连续的恐惧与紧张之下失去数次意识之后，他总算想到自己可能被绑架了。虽然父母一再告诫他不可以跟陌生人走，但一个五岁小孩被强行绑走，又能怎么办？他只能乖乖地等待救援。 不知过了多久，或许是体力流失之故，他觉得非常疲惫。比起饥饿，寒冷更让他难受。这里没有窗户，空调只有挂在天花板上的换气风扇，根本没有作用，未经油漆处理的混凝土墙在视觉上更助长了寒冷。 空无一物的房间，地板尽是尘埃，肮脏不堪。这是个可称为仓库的空间。男孩试着观察房里，却没有值得注目的物品，连消磨时间都无法做到。 这里没有时钟，当然也没有电视或收音机，所以男孩完全不明白外界的状况，就连现在是白天或黑夜他都无法确定……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）
## 后记
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各位读者觉得《侦探·日暮旅人遗失之物》内容如何？ 这次的结尾方式有点奇特，不知道下一集能否尽早出版？但愿可以。 在上一集的后记中，我曾写道：「这个故事中的侦探既不会卷入杀人案，也不会搞枪战。」但是现在却开始飘荡动荡的气氛。写不写杀人案，固然是取决于作者，不过既然是侦探小说，当然要有刑警登场，啊，那也该写写刑案才对吧？如此这般，我没想太多就写下了上述桥段，现在转念一想，嗯，搞不好以后也会出现杀人案桥段？ 为求慎重起见，我要事先声明一下，这可不是食言的借口喔！ 我也希望这个故事能够和平落幕。 ——啊，枪战…………只要开枪的不是旅人，就没关系吧！ 虽然本集收录了以料理为中心的故事，其实我完全不会做菜。撰写故事时，身为专业厨师的母亲提供了许多建议给我参考。 我在老家店里的厨房试做了作品中的料理，结果还挺好吃的。我不禁想像，如果做这道料理的不是我这种大外行，而是专业厨师，一定会更加更加好吃吧！所以便透过旅人一行人之口大肆赞美了一番。料理真的是门很深奥的学问呢。 其实不只料理，各行各业都一样，只要加以探究，便会惊讶于它的深奥。在《日暮旅人》系列中……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）
## 序
> https://www.bilinovel.com/novel/1026/41937.html
台版 转自 狐脸米线组 图源：狐你一脸过桥米线 录入：过桥米线糊你一脸 修图：烤米库玛大碗葱花 宛若活在平面的世界中。 犹如在空无一人的电影院里观看银幕上映出的光景。 想当然耳，声音、气味、味道和触感都不存在；然而，由于整副心思都在持续播放的影片上，因此并不觉得有任何不足。不，是没有多余的心力去感觉不足。因为若不集中精神于银幕上，就可能遗漏重要的一幕。 上映的电影全是黑白片。 毫无色彩。 所以才无法移开视线。害怕连这片景色都被夺走，期待这片景色其实带有色彩。 起先是坐在后排的座位上，战战兢兢地观赏电影，习惯之后，便慢慢往前排移动。正中央的座位観赏起来最舒适，便留在这里看了片刻，不久之后觉得腻了，便移到最前排的座位上观赏。这时才猛然省悟过来：接下来该怎么办？ 好想看看银幕的彼端。 好想看看影片之外的景色。 好想找到你，但是无法跳进电影的世界里，只能手抵着银幕，黯然神伤。 我无时无刻不在追寻五感孕育出的色彩，追寻「爱」，追寻你。 然而，越是憧憬，就离我越远——「爱」亦然，你亦然。
## 身旁的寂静
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歌，是词曲交融之下孕育的产物。 词和曲，少了其一，就不是完整的歌；而如果两者之中有一样粗制滥造，就是未完成的歌。完整且完成的才叫歌。 真正的歌。 若是如此，现在在眼前引吭高歌的他，唱的又是什么歌？ 述说自己就在这里。 这是对某人传递的讯息。 有词，有曲，还有情感的这首歌在「真正的歌」中亦属终极之作。 完整、完成且完美。 「他」的歌充满了爱。 ※ ※ ※ 酒吧里狭窄又幽暗，并肩坐在吧台前的常客自顾自地大声喧哗，宛若我根本不存在。妈妈桑看我一个人喝闷酒，怕我无聊，来向我劝酒，我便加点了一杯酒。配着花生喝下的便宜酒精使我的意识逐渐坠落白浊之中。 一瞬间，刚离开故乡时的情景浮现眼底。 毫无戒心地接纳各种事物的日子。 回忆中那个年轻、天真无邪又单纯的自己显得格外耀眼。满怀梦想、希望与憧憬，不断迈步向前。肯定眼中所见的一切，深信所有事物都将成为提升自己的动力。 我曾是街头艺人。 坐在车站前的街头，弹着吉他高喊着「爱」。 散播我想传达和诉求的理念，努力吸引更多人停下脚步。只要我的歌能够传入人们心中的一角，只要人们能够因此感受到些微的幸福—— 再也没有比这更令……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）
## 森林的曲调
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昭和三十年代中期（注：1960年代），年轻人的青春就是爵士乐。 春良的父亲经营的爵士咖啡馆坐落于石造的现代化陆桥旁，从车站步行只需十分钟左右即可抵达。 春良邀请同一个大学的朋友们来店，一面聆听爵士乐，一面畅谈音乐。他们有时会弹奏自己带来的乐器，将店内化为即席演唱会舞台。春良拉低音提琴，伸夫和基轮流吹奏萨克斯风和小喇叭，京子的钢琴则包容全体，调和音色。每个人都随心所欲地演奏，并没有四重奏的意识。其实只要懂得弹奏乐曲，他们并不排斥别人加入，但是四人的绝佳默契排拒了其他客人，最终还是成了四人演奏会。有些客人甚至不是为了聆听店内的唱片音乐、而是为了聆听四人的即兴演奏才来店里。 「那我们该收钱吧？」 打烊后的店内，个性轻佻的伸夫如此说道，一板一眼的基戳了戳他的脑袋。 「我们是客人耶！店长提供我们演奏场地，照理说是我们该付钱才对。」 「店长肯通融，是因为春是亲人吧？嗯，那我们去酒店好了，既可以演奏又有钱可拿。」 「居心不良。仲，瞧你色眯眯的，我看你根本是冲着酒店小姐才想去的吧？」 「京子，你最好去那里磨练一下女人的魅力，这样我就愿意娶你。」 「不用了。……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）
## 炸弹客的忧郁
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男人名叫朝仓权兵卫。这不是假名，是本名。 三十五年前，他出生于地方都市的富裕家庭。他在双亲及祖父母的呵护之下无忧无虑地长大，然而到了十几岁时，他开始对自己的幸福产生疑问。 当他比较自身和他人时，他发现之中存在着不平等。 自己的优渥环境究竟建立在多少犠牲之上？他开始思考这个问题。世界各地发生的内乱、贫困、政客及官僚的贪污、大企业对劳工的劳力压榨——诸如此类，越是了解蔓延于社会的欺瞒与压榨实情，他就越对眼前的日常生活感到怀疑。 压榨与权兵卫唾弃的社会弊端近在身边，或许自己早在不知不觉之间得到了由它们而来的好处。一思及此，权兵卫就无法原谅自己。他开始质疑起自己的生活环境，甚至质疑自己的双亲及亲戚。 不能就这么因循苟且生活下去。既然有反抗之心，就该付诸行动。 不久后，权兵卫开始醉心于净化思想，并深深地为排除社会弊端的手段——「炸弹」的魅力所吸引。如同过去曾发生的企业爆炸案一般，他认为替社会带来足以匹敌那件案子的冲击是自己的使命。 只要有炸弹，就能净化世界。 大学时代，他偷偷制造炸弹。拥有相同想法的同志见了他做出的精巧炸弹，对他另眼相看，便邀他……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）
## 雪的道路
> https://www.bilinovel.com/novel/1026/41941.html
声音静静地从世上消失了。 夜空里没有星星，四周如墨汁滴落一般，染得一片漆黒；地上却正好相反，积雪闪耀着白色的光芒，不让黑暗靠近半步。 自行发光的雪。 如果雪看起来会发光，那铁定是错觉。 但这样比较梦幻，能帮助他忘记现在的状况。雪反射了等距设置的街灯光芒，所以看起来像是自行发着光。只要转过视线，看吧，街灯的光芒照不到的地面是一片黑暗。 宁静太过可怕，所以他开始胡思乱想。 被殴打的身体不听使唤。他感觉到体温渐渐下降。如果我是被丢在街灯下，或许不会死——他如此分析，露出苦笑。街灯照不到的这里又黑又暗，雪依然冰冷，而且根本没人路过，被发现的机率很低，以环境来说，拥有足以冻死人的条件。 寂寥的临终时刻。 和我很相配、 「……哥也是看着这种景色离开人世的吗？」 照着平时的方式说出的话语并未成声，只出现了一团朦朦胧胧的白色雾气。他终于明白自己一动嘴唇都乏力，死心接受自己即将死亡的事实。 沙、沙、沙—— 踏雪声渐渐接近。不久后，轻快的脚步来到了模糊的视野角落，停在他的身旁。 「你还真常受伤啊。」 那道声音、那个笑容让他的泪腺松弛了。 老大不小的他居然哭了。他……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）
## 梦中的温暖
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吱的一声，他推开了门。 房间依然沉浸于黑暗之中，排拒着阆入者。霉味与尘埃味，剌着肌虏的寒气，不知是不是哪儿在漏气，风的呼啸声也隐约传来，阴森恐怖，一如从前。 他点亮了提灯，照耀房内。才踏出一步，光线便照遍了每个角落，房间总算浮现了表情。墙上有血迹，地板上也有血迹。堆积于房间一端的纸箱周围有着大量的废弃针筒。袋口封起的塑胶袋，装有混浊液体的宝特瓶，蚊虫孳生的塑胶容器，残破的内衣裤残骸，腐坏的杂志，老鼠的尸骸。 虽然异臭四处飘荡，闯入者却露出了阴森的笑容。 他笑是因为自己终于找到这里了。呵呵呵！他打从心里觉得好笑。 他还记得这个房间。景色虽有不同，但空气依然和那一天一模一样。他回到了那一天，再也没有如此愉快的事了。 一切都是从这里开始的。 所有事物全变了样，幸福被连根拔起，残酷的人生拉开了序幕。 但他活下来了。 即使比死更痛苦，即使这条命是别人施舍的，他依然不屈不挠地活了下来。他在心中发誓，总有一天要回到这里。 怀着复仇之心。 是这双眼活化了他的身心。 「——原来在这里。」 他用提灯照耀纸箱。他的眼睛看得见纸箱里的东西。 太完美了。他这才知道自……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）
## 后记
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这回又是以（待续〕作结，吊人胃口。 随着集数增加，登场人物越来越多，故事越来越夸张，谜团也越来越深（但愿如此）。老实说，应该有读者已经懒得继续看下去了吧？这主要得归因于我的能力不足。要是读者觉得「每次都这样吊人胃口，干脆别看了」，该怎么办？ 而且这次的最后一则故事横跨下一集，实在太坏心了！如果第四集又延后发售，更会害得各位读者焦虑烦躁。虽然我向来我行我素，这次可也有点心急了。下一集我会尽快写出来，但愿可以（上一集我好像也写过类似的话语……〕。 无论如何，老是（待续〕，真的很抱歉。 不过，每次都被吊胃口的读者们，请放心。 下一集就是最后一集了。 2011年 夏 山口幸三郎
## 罚的痛楚
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台版 转自 狐脸米线组 图源：狐你一脸过桥米线 录入：过桥米线糊你一脸 ——我终于触摸到「爱」了。 白石孝德的人生转机在他二十六岁时来临。 当时的他拥有一般警察的正义感，也有年轻人常见的感情用事，时常瞻前不顾后，横冲直撞，导致一再失败。无论就好坏意义上而言，他都可谓是个正直的青年。每个新人都具有这类危险特性，他之所以能够特别获得学长的疼爱，应该是因为他的正直不至于令人不快之故吧！身边的人不但不矫正他，反而要他保持现状。每当旁人要他保留这股该丢弃的青涩，他就感到反弹，但是大家却告诉他这是警察不可或缺的资质。 警察必须是正义的伙伴，然而要问警察是不是老百姓的伙伴，可就难说了。警察是组织，警务人员不可个别行动，从事职务时必须遵守规律与体制。身为有纪律的集合体，正是警察的优势，日本警察的优秀亦是由此而来。任警察本领再大，单打独斗仍成不了任何事，毕竟警务人员也是人，这是理所当然的道理。不过，组织可就不同了，不但能做的事较多，效率也较高。 同时，隶属于组织也有悖离社会的危险性。尤其警察包含了可以向大众公开与不能公开的部分，容易习于隐匿，也因此，掩盖……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）
## 太阳般的人
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——我对曾是父亲的人有着些微的记忆。 他总是和蔼可亲，每当我奔向他，他就会用大大的手掌抚摸我的头。 ——我对曾是母亲的人有着些微的记忆。 她总是笑容满面，叫我「宝贝」，给我许多拥抱。 遗失心爱的钥匙圈时，你们说尽好话来安慰哭泣的我。 「妈咪再买一个一样的给你，」 「你这么喜欢假面骑士啊？那下次别买钥匙圈，买个更大的玩偶好了。」 不是的。我哭，不是因为舍不得，而是怕你们因此讨厌我。 温柔的手包覆了脸颊。 「太好了，等到了爷爷家以后，和妈咪一起去买吧！」 「爸比食晩一点去，你要乖乖听话喔！」 「阿英……你要小心。」 「没事的，别担心。」 「爸比有重要的工作要做，暂时会见不到面，不过妈咪会陪着你，不要紧。我们一起替爸比加油吧！」 曾是父亲的人就此消失了。 曾是母亲的人也在不久之后被迫离开。 虽然我不记得你们的长相和声音。 但我确实是你们的孩子。 「————旅人。」 「————旅人。」 「嗯，关于那点我会观察。不过，我猜熊谷应该只有一个人。如果有同伙，他大可把人质交给同伙，要求你带他前往毒品的保管地点。他这么做是事倍功半。」 「……阳子老师就在这里？」 「……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）
## 爱的旅程
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这是一个名叫灯果的少女的故事。 灯果的母亲在生下她不久后就去世了，灯果懂事时，身旁可称为亲人的只有酗酒的父亲。不知是不是深爱母亲的反作用力所致，父亲对一切感到绝望，借由酒精逃避，变得堕落且暴力。灯果并不知道以前的父亲如何，所以用「变得」两字或许不正确。但无论有没有「原状」，至少在她祈祷父亲恢复原状的期间内，她还能抱持希望。她只有这个方法可以安慰自己。 灯果在老旧公寓的一室之中受虐长大，被打、被踹、被骂都是家常便饭。父亲从来不曾提供她三餐温饱，半夜把她扔出家门的次数更不只一、两次。 勉强称得上幸运的，就是公寓里有个住户很关心灯果，以及父亲是个顾虑外人眼光的胆小鬼。灯果上小学后，或许父亲是担心学校老师发现他虐待女儿吧，他不再用拳打脚踢这类明显的虐待，骂人的频率也降低了，取而代之的是更多的漠视。但比起以前，居住环境已改善了许多。她以为父亲渐渐恢复原状了。 或许有一天能像班上同学的家庭一般，成为感情融洽的一家人。 灯果并不憎恨父亲。他是唯一的亲人，是亲生父亲，又是个失去妻子的可怜人，灯果无法打从心底讨厌他。 十岁生日那天，灯果为了庆祝，亲自……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）
## 后记
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如此这般，这是最后一集。 岁月如梭，自《日暮旅人》系列第一集发行以来，已经过了一年。这一年间，无论是睡觉或清醒时，我都在思考日暮旅人的故事。对我而言，无疑是日暮旅人年。 最后一集结束，我终于可以卸下肩上的重担了。当我发现自己与日暮旅人牵连的时间只有短短一年（就算列入写作期间，也只有一年半）之后，不禁一阵茫然，因为感觉上我好像已写了两、三年一样。 正因为我如此投入，或该说为创作而苦恼，一旦结束，便觉得分外落寞。照理说，写这篇「后记」的时候，我早该忙着构思新作了，但是我完全提不起劲，对不起对不起真的很抱歉（朝着编辑部的方向低下头）。 老实说，其实我还有点留恋。故事虽然圆满地收尾了，但是因为塞不进四集小说里而含泪丢进仓库里的「寻物」题材还有很多，不能把这些题材写出来，是我小小的遗憾。将来如果有机 会，希望能集结成书。嗯，真的，如果有机会的话（朝着编辑部的方向低下头）。 这个夏天，发生了一件日暮旅人年的象征性大事。 第一集《侦探·日暮旅人寻觅之物》中最值得纪念的第一则故事「椅子的声音」，经剧团「寓想杂货店」之手改编成了朗读剧。 我当然也前去观……（內容加載失敗！請刷新或更換瀏覽器）